梦见狮子老虎(梦见狮子老虎追着咬人是什么预兆)

　　

　　《金瓶梅》是世情小说鸿篇巨制，三分描写世态人性，表面繁华之下透着彻骨的寒意。 这本小说经常看很新，有时也有感觉。 随手录音，回味悠长。

　　一、《金瓶梅》至今没有世情小说杰作，兰陵笑着建造了雄伟的大殿，奠定了壮丽的基础。《红楼梦》不是无根树，而是枝繁叶茂、花团锦簇，还有《金瓶梅》输送了多少营养？ 两座高山，前前后后，血脉相连，是文坛罕见的传说。

　　二、《红楼梦》和《金瓶梅》均写末日。《红楼梦》写的是“掩盖”，也披着大谈大谈的外衣，礼教似乎也正好在那个时候起着规律的人心作用。《金瓶梅》这里都失灵了，胡说八道了。 贾府的贵族面纱在这里全部揭下，刘姥姥的故事只是哄孩子的传说。 我第一次觉得礼教这么“重要”。

　　在这个“县城”的大家中，人性和欲望赤裸裸，即将成为人间地狱。 甚至宋惠莲也能意气用事了。 虽然她骨子里还是个笨蛋。 几只花蝴蝶在粪坑里翩翩起舞，温暖了西门庆的春梦。 意气相投，同性之间反对。 末世的独特风景，由《金瓶梅》展示。

　　

　　三、妾们聚集在一起，对每个人，似乎暗中角逐才刚刚开始。 不错的家庭和快乐的照片，但里面的伦理和情缘都是扭曲和变态。 在笑声中，在男人“无心”的设计下，各种欲念是改变人性的发作。

　　西门庆追求的只是快乐，无论哪个“美食”摆在桌前，都是厨房的血腥和“刀光剑影”。 再说和自己有什么关系，就是这些傻姑娘自己犯了罪。 在时代灰色的气息中，在众人暗中滋生臭味的欲火中，飞蛾点燃展示无拘无束的天性，陶醉在酸涩的语言艳曲中，却不知道这是时代丧声的变态绝唱。

　　而且，自古以来传承下来的心在各地开花结果。 你有张良计，我有壁梯，争奇斗艳。 笔直挖掘出这首智商的九曲十八曲，幽深无底洞。 艳花在暮春凋谢成泥，泥中又开了芬芳的花，开了艳恶的花。

　　四、《金瓶梅》能做文章的地方，除了吃就是“玩”，既是家又是医院。 关于那几首酸涩的曲子，是为了吃饭和幸福。 这红尘中的凡俗，饮食男女，写得细枝大叶，细枝末节，树三分，都是那个时代衰落的声音和人性的扭曲。

　　几个女人在演一台戏，更不是有故事的女人。 变态的生活，创造出能吃到活着的香味、秀气的食物的特别的东西。 西门庆真有福气，一边快活地吃饭一边欣赏美女。 虽然隐约传来时代的钟声，但比不上西门家新年爆竹的喧嚣。

　　

　　五、西门庆在商场和官场上一点也不混乱，相反精明。 在家里很少混乱，但陶醉在女人的宠物之争和嫉妒中，她们为之战斗，自己的日子越来越滋润。 这些傻女人算了，还在互相“打架”。 有利于有钱男人的时代背景、礼教、金钱，包括风俗、文化都是来帮忙的，男人耍点小把戏，女人就会瞧不起家里。

　　六、吴月娘聪明，知道修复夫妻关系。 否则，以后会成为敌人，自己也没有立足之地。 这个出身的好女人，不仅有正室的矜持，还有波涛汹涌的女人的柔软和风情，这就是她比王夫人强的地方。

　　吴月娘的两个特性，脑筋灵活，经得起，交给那只淫蜂浪蝶，也能使她云消雾散，回归“正统”。 这个爱钱的女人，虽然是一个嫉妒心不比别人差一点的女人，却能在欲望的搏斗中出智慧，比平庸庸俗的粉末更厉害——政治军略。 任凭他的嫉妒浪潮，任凭他的母夜叉、胭脂虎，纷乱混战，“天下”终在吴国。

　　七、我们闻着稻香与诗远走高飞，星空下的大草原上藏着牛粪和大蚊子，诗意和灵性的日子也不好过。 西门的兄弟们虽然以流氓手段掌握政治正确，却过着五颜六色蝴蝶飞舞的风流生活，不仅岁月静谧，而且对灵欲穷奢极欲。 李瓶儿的温柔和潘金莲的风骚，淫诗艳词的妩媚，谁说不是更高级的诗和远方？

　　

　　八、《金瓶梅》确实是现实主义杰作，但写得太现实了，表现人性邪恶的一面很精彩。 生动体现了什么上钩，什么争风吃醋。 人与人之间只剩下“斗争”、“谎言”，还有假意的虚情假意和一点所谓的爱情(我怀疑那不过是条件反射)。

　　无论是政治上还是世界上

态人情上手术刀式的解剖，的确让人叹为观止，比《红楼梦》的假假真真、明明暗暗更刺激神经，也更容易引导人性恶，真是个不好褒贬的存在。

九、李瓶儿和大多女子确实不太一样，有点儿负增长的味道。年龄越大越天真。可能是年轻时经历的风浪太多太大，形成的一种条件反射般的精明吧？这种精明就只是一件外衣，内里还是不善于洞察世事的天真。所以她没有选择的能力，只有一种随波逐流的无奈和“实用主义”。

找蒋竹山这样的“弱者”，找李甲、柳湘莲这样的华而不实，还不如找“有家”的流氓。因为西门庆能护住家，远强于找个良民的“动荡不安”。财安全了，心也就安全了，这个保险箱只能是西门庆家。更何况她那内心的骚乱和渴望，还等着西门庆这位惯弄风月的高手去疗救。

　　

十、《金瓶梅》就是描写了一群病态或变态的人，是那个堕落的末世所衍生出来的“垮掉的一族”。不用说传统礼教熏陶，就是平常的老百姓过日子，那也是能温饱就不错了，断然没有这些荒唐的举动和“情趣”。

就是湿了鞋的红楼二尤，也是竭尽全力的去过良家妇女的日子，去改过自新。并不是所有人都病得不轻。李瓶儿也许是被熏染得久了，深陷其中，不能自拔，已失去了走“正路”的能力。

十一、《金瓶梅》的作者既清醒又时而糊涂。清醒的是他的秉笔直书，客观冷静。糊涂的是他写着写着就“情不自禁”，艳羡、耽溺于意淫偷窥的泥潭里沉醉不醒，忘了自己的本意初心是什么。

作者是古典小说里写人的第一高手。他把潘金莲写成了一个“神经病”，既追求爱情又风骚放荡，既少女般单纯于西门庆，又凶狠的杀死武大郎，玩词曲，耍心计……这样写本是写人性的高水准，剖开了很多人本质上都是“神经病”。

但作者的风流才子本性，又让他画蛇添足，耽于营造“风流窝”的天上人间，进去了，不愿出来，也找不到门了，意淫的有些魔怔了，冷静的现实主义变成了魔幻现实主义。把写作变成了意淫、享受，于蝶飞蜂舞中迷失于花丛。

　　

十二、社会腐朽、堕落，就什么鸟都有，潘金莲就是污泥烂坑里生出的恶之花。词曲熏染久了，到底有点了相信爱情，相信西门庆的真心，文艺有时真能让人傻的可以。

西门大官人始终不知道世上还有爱情这种玩意。他的甜言蜜语，他的温柔体贴，只是区别于动物的一种高级发情方式。潘金莲在他的教育下觉醒、领悟、堕落、现实、成为正常的人。她的真实并不是推托她的淫荡的借口，只是她不知道掩饰丑陋、无耻的代名词。

小说里没有一个好人，互相之间只是欺骗。男人用金钱，用权贵，用甜言蜜语，用温柔体贴……女人则用精心妆扮拔高了的美颜，用莺啼燕语，用撒娇卖萌，用美人心计……这只是潘金莲的一个越清醒越堕落的一个过程。既不复杂也不可歌可泣。

值得玩味的倒是作者兰陵笑笑生的心态，是悲悯、同情，引起疗救的注意。还是意淫、艳羡、变态的偷窥？太过“真实”，太细节了，风情艳姿让人怀疑作者也陷了进去，罪恶居然这么魅力无穷？

十三、《金瓶梅》描写的世态，是大明朝烂透的年代。人性丑陋面，泛滥成灾。体制的缺陷，官场的腐败肯定是重要原因。但几千年的政治传统走入末路，又自缚手脚，把经济和文化一起拽入沼泽泥陷之地。即使治国能臣张居正，都不能使死水漾起微澜。

历史的车轮走到此，人都成了行尸走肉，除了感官享受，已不知今夕是何年。尸位素餐，举国麻木。已病入膏肓，没有任何活力了。区区七十多个倭寇都能如入无人之地，一路横冲杀到南京，明军死伤四千多。不多年后，几万八旗拿下大明江山。何至于此？《金瓶梅》告诉你答案，男的女的通通有病，就没几个正常人，亡国之兆。

　　

十四、西门庆和贾宝玉都喜欢女人，不同的是西门喜欢风骚放浪的，贾宝玉则“意淫”于青春少女。钟情的不同，完全是两种人。

从客观上看，贾宝玉年龄还太小，没到滥情的时候，所以是“新人”。但是会不会走老路，成为“西门庆”，估计连曹雪芹也说不清。所以《红楼梦》中，贾宝玉既干了许多纯情雅致的事，浑蛋的勾当也干了不少。《金瓶梅》专注于残酷的现实，红则时尔抬头仰望星空。

十五、曹雪芹是天使坠落罪恶人间，不愿梦醒，倾心的都是少女以及少男贾宝玉的情，没被污染前的小清新。现实清醒，他不可能写二十岁以上的人拥有至情至性。因为梦只能做到花季这个阶段，再往后就肃杀秋凉了。

能尽可能地还原和保留美梦，应该是《红楼梦》的初心。《金瓶梅》则不然，世间本来如此，做梦的后果是无路可走。直面人生，残酷写实。

　　

十六、《水浒传》中的武松其实比《金瓶梅》中的武松更具真实性。水中的武松很符合江湖汉子的特点，遇事动脑子，懂江湖规矩、套路，说话行事有板有眼。后来又在官府里当差，历练之后层次又有提高。

只是因为本性耿直，对官场权谋认识不足，才中了张都监的奸计，最终走向造反。但从处理武大郎的身后事来看，是他这个水平干得事，没什么拔高。相反，《金瓶梅》中为“剧情”需要，把武松当成了工具人，写得鲁莽无知，草草打发了。

从武松角度讲这太不合逻辑了，有点儿压低了这个人物。武松这种江湖人物的最大特点，是平常事情上办事能力比较强，颇像现在混社会的老司机。缺陷是对官场权谋和深层政治理解浮浅。但是在日常人情世俗社会中是一把好手，场面人。

《金瓶梅》作为世情小说，却把他写得很不到位。不是武松平庸了就真实了，有英雄好汉气就是拔高了，这有点儿想当然了。概因社会体验不深。

作者：海月帆，本文为少读红楼原创作品。欢迎关注我的头条号：少读红楼，为你讲述不一样的名著故事。